צלם ויויאן מאייר (ויויאן מאייר): ביוגרפיה, יצירתיות

למרבה הצער, לא כל אדם מפורסםההכרה נמצאה במהלך החיים. הודות לאספן אמריקאי בשם ג'ון מאלוף, אשר בטעות מקבל תמונות ייחודיות, העולם לומד על תמונות בז'אנר של ירי ברחוב.

תחילת ההיסטוריה

קופסה עם תשלילים קנו במכירה פומביתהופך את תחילת החיפוש של מחבר של יצירות מופת באמת, ירו בסרט שחור ולבן. מאלוף לומד על אישה שמתה ב -2009, שאת רכושם עבר מתחת לפטיש. הצעיר עושה עבודה נהדרת של איתור שאר הנכס עבור ויויאן מאייר. האומנת הסגורה לא צילמה את התמונות שלה יותר מעשרים שנה. כמאה וחמישים אלף נגטיבים הפכו לתופעה אמיתית בעולם האמנות החזותית.

נושאים שנויים במחלוקת

ג 'ון Malouf בהחלט מבין כי אחד נכנס שלוידי הארכיון הן יותר מתצלומים רגילים, שאינם נושאים ערך רב. תמונות סרוקות בשחור-לבן, הוא שם על הרשת, ומיד הן משמיצות.

מאלוף, כאיש הגון, התענהספק בכמה נושאים. ראשית, הוא חושב הרבה זמן אם להראות לעולם את מה שוויאן ניסתה להסתיר בזהירות. לאחר השתקפות רבה, ג'ון מחליט לפרסם את הארכיון כולו, מתוך אמונה שכולם עושים מתוך תקווה להישמע על ידי הקהילה ולהישאר בזיכרונו. הוא הופך לסוכן המקדם תמונות של מאיר בתצוגה פומבית, מארגן תערוכות רבות וכותב על עבודתה. מונוגרפיה ידועה "ויויאן מאייר: צלם רחוב" שוחרר בשנת 2011, והיא מספרת על הגישה הייחודית של אומנת לצילום. זה יכול להיקרא הודאה אמיתית של ויויאן מורכבת וסגורה.

שנית, מאלופה מעוניינת במי הבעליםזכויות יוצרים, כי למשפחה לא היה ויויאן. הוא מצייר הכל על פי החוק: הוא מוצא אחיינו של בן דוד המתגורר בצרפת ומסיים עימו עסקה. לאחר פדיון זכויות, ג 'ון מקבל הכנסה משימוש המורשת של ויויאן מאייר.

עם זאת, בשנה שעברה עבודתה בהדרגהנעלמים מתוך תערוכות רבות. זאת בשל ההליכים המתמשכים בבית המשפט, שהתחילה על ידי עורך דין קנאי, שחשב כי מורשתו של מלוף, ששיתף את מורשתו, מרוויחה מעבודות שאינן שייכות לו. בשם קרוב אחר, בית המשפט נתבע לאסור על שימוש מסחרי בתצלומים ועל הקמת בעלות על זכויות יוצרים.

ביוגרפיה

בשנת 1926, צלם חובב ויויאן נולדמאייר. הביוגרפיה שלה מאוד נדירה, מידע על אישה נגזר מתמונות וכמה זיכרונות ממכריה. בגיל 25 עברה הילדה לאמריקה וסידרה לעבוד כאומנת למשפחות עשירות. עם כל דקה חינם ויויאן הולך ברחובות ולוקח תמונות. בנוסף, היא יורה וידאו ורשומות שיחות עם הדמויות שלה.

התגנבות

ויויאן מאופיינת על ידי אקסצנטריות בבגדיםהתנהגות, עם הנאה לובשת נעלי גברים, כובעים ענק מעילים לצמיחה. אישה סגורה מספיק מדבר בקלות עם זרים, עושה הקלטות אודיו של שיחות וצילומים האנשים שפתחו את זה. לא היתה לה משפחה, אבל מאייר אפילו גאה במעמד של רווקה.

האומנת משנה את הבעלים לעתים קרובותבבית בבית, ותמיד מבקשת מנעול בחדרה. היא מסתירה את התחביב הסודי שלה ואת החלל האישי מכולם. מה הסיבה להתנהגות הזאת, אף אחד לא יודע. אולי היא פוחדת מביקורת, ואולי היא פשוט מצלמת לעצמה, והיא לא צריכה אאוטסיידר. כל העושר שלה בצורת קופסאות עם תשלילים וסרטים היא נושאת מבית אחד למשנהו, מובילה את שיטתי של רשומות.

בדידות

תלמידים אהבו אותה, למרות כמהמוזרות: היא יכולה להביא נחש מת או לקחת אותם לבית הקברות. לעתים קרובות היא נשאה משם את הילד המקומי, בהצגות שונות. בסוף שנות ה -90, ויויאן הקשישה כבר לא עובדת, היא מעולם לא היתה בפינה, רק הקצבה החברתית מצילה אותה מרעב. כל הדברים שהיא שומרת במחסן, שם אחרי מותה הם מגיעים למכירה פומבית. אגב, שלוש המחלקות, שהתקרבו מאוד לעמה, לאחר שנודע להן על מצבה המטריד של המטפלת לשעבר, שכרו את דירתה ועזרו להן. שנה לפני מותה היא נפגעת בראש, והיא מזוהה בבית אבות.

היסטוריה דוקומנטרית של ויויאן מאייר

סיפור על עבודתו של צלם אישה יהיהלא הושלם בלי לבדוק סרט דוקומנטרי על אודותיה. כאשר יש בעיה של מחלוקת בנושא זכויות יוצרים וסיכון ממשי לאבד את כל האוסף הייחודי, מאלוף מבין שסיפור שכזה דורש גישה למסך גדול. עד מהרה הוצג בפני הקהל סרט דוקומנטרי "בחיפוש אחר ויויאן מאייר". הסרט מנסה לענות על שאלות רבות שעינו את כל מי שנכנס למורשתה. למה הסתירה את התחביב שלה מכולם? היא לא רצתה להראות את האוסף המרשים שלה? למה היא ארגנה אותו אם הסתירו את הארכיון שלה?

סירוב לפרסום

בסרט, מלוף אומר כמעט בלשהסיפור של איך הוא גילה את האוסף וחפש כל מי שעבד ויויאן מאייר במשך שנים רבות. הקהל נראה להיכלל במרוץ עבור מסמכים חדשים ועדויות על חייו של מטפלת. אבל לא כל כך פשוט. ההקלטה מרימה את הווילון של המסתורין המרחף מעל עבודתה, אך עד מהרה מתברר - צופה אל מאחורי הקלעים וכל המעורבים כרוניקה התיעודי של המדינה עצם המאייר מעניין, אבל לא מורשתה zazhivshee חייהם לאחר מותו של המחבר.

אנשים אובדי עצות בגלל סירובה לפרסום,כי כל זה שואפים. כן, ויכולה היתה לצבור תצלום הרבה יותר מאשר אומנת, אבל משום מה הסתירה את תשוקתה. זה זועם את תושבי העיר, כפי שהוא אינו עולה בקנה אחד עם הציפיות שלהם. והרצון של כל הדוברים הוא דבר אחד - אם אתה עושה משהו, ואתה עושה את זה טוב, ואז לקחת את היצירתיות שלך לבית המשפט הציבורי, ולא להסתיר את זה מכל אחד.

לתקן את הרגע

נני מוצג מוזר ולא מובןסביב האדם. ויויאן מאייר סוגרת על הבריח לא רק את חדרו בביתם של זרים, הוא נועל את עצמו מכולם, מאחסן את האוסף ואת ההיסטוריה שלו. היא לא מבקשת תקשורת, אבל בורחת ממנו. למה היא לוקחת כל כך הרבה צילומים ואינה מציגה את הסרט? זה לא קשור לכסף, קרוב לוודאי שזה פשוט לא צריך את זה. אחרי שצלם את הסיפור, היא שוכחת אותו, מאמינה שזה רק לוקח לתקן את הרגע, ולא לחזור אליו. היא אפילו לא מראה דיוקנאות עצמיים עם מצלמה בהמתנה.

מאייר תמיד ובכל מקום עם המצלמה. גם כאשר יש אסון עם הילד, אשר המכונית דופקת, היא לא ממהרת לעזרתו, אבל ממשיך להסיר אותו בקור רוח. בסופו של הסרט, ג'ון מלוף מראה את הבלבול שלו על הפלישה לחיים הפרטיים של ויויאן הבלתי ניתנת לזיהוי, שאותו שמרה בקפידה. הסכסוך העיקרי מתנגד לאי-פרסום של הצלם ורצון של אנשים לקחת את כל הדברים הנסתרים לעין הציבור.

ניסויים בחיי היומיום

הצופים מציינים עד כמה מצליח לתפוס את מצב הרוח,תוך הדגשת הפרטים המוכרים, ויויאן מאייר. תמונות בסגנון הרחוב שנתפסו רגעים רגילים של החיים. הוא מתעד מדי יום סצינות לא בולטות עבור אחרים. לעתים קרובות בתצלומים שלה ישנים או נלקחים מהצד ומאחורי אנשים. מאייר אינו מהסס לירות באנשים זקנים, שיכורים, חסרי בית, אבל עושה את זה מכני, לא מביאים את מסגרת היחס שלו לנושא הצילום.

תצלום הרחוב שלה מורכב מרגעים כאלה,אשר השני לא היה שם לב. ויויאן מאייר לא עובד עבור יריות אופנה, אבל בוחר קומפוזיציות יוצאי דופן זוויות המצלמה, שמירה על יצוק חיי היומיום. האומנת בהריגה אינה מהססת לתקשר עם אנשים ברחוב ולצלם אותם, תוך שמירה על חשיבות הרגע הרגיל. היא אוהבת ניסויים בצללים, השתקפויות במראות, היא אוהבת לירות בעצמה בזוויות שונות.

התמונה שלה לא יכול להיקרא חובב - על כל אחד מהם את היד האמיצה של המאסטר האמיתי יוצא, משאיר סימן בהיר באמנות.