ביוגרפיה Gluck ו קצר haratkristika יצירתיות של המלחין

ביוגרפיה גלוק מעניין להבנת ההיסטוריההתפתחות המוסיקה הקלאסית. מלחין זה היה רפורמטור מרכזי של הופעות מוסיקליות, רעיונותיו היו לפני זמנו והשפיעו על עבודתם של מלחינים רבים אחרים מהמאות ה -18 וה -19, כולל אלה הרוסיים. בזכותו, האופרה רכשה מראה הרמוני יותר והשלמה דרמטית. בנוסף, הוא עבד על בלט וקומפוזיציות מוסיקליות קטנות - סונטות וגישות, שגם הן מעניינות רבות עבור אמנים עכשוויים שמכניסים ברצון את הקטעים שלהם בתוכניות קונצרטיות.

שנות הנוער

הביוגרפיה המוקדמת של גלאק ידועה היטבמדענים רבים עוסקים באופן אקטיבי בילדותו ובגיל ההתבגרות שלו. זה ידוע כי הוא נולד בשנת 1714 ב Palatinate במשפחה של יערן וקיבל חינוך בבית. כמו כן, כמעט כל ההיסטוריונים מסכימים כי כבר בילדותו הפגין יכולות מוסיקליות מצטיינות והיה מסוגל לנגן בכלי נגינה. עם זאת, אביו לא רצה שהוא יהיה מוזיקאי, ושלח אותו לגימנסיה.

עם זאת, המלחין המפורסם בעתיד רצה לקשראת חייו עם מוסיקה ולכן עזב את הבית. בשנת 1731 הוא התיישב בפראג, שם ניגן בכינור ובצ'לו תחת שרביט של המלחין הצ'כי והתיאורטיקן צ'רנוגורסקי.

התקופה האיטלקית

ביוגרפיה גלאק יכול להיות מחולק תנאיבמספר שלבים, בחירה כקריטריון מקום מגורים, עבודה ופעילות יצירתית. במחצית השנייה של 1730 הוא הגיע למילאנו. בשלב זה, אחד ממחברי המוזיקה האיטלקים המובילים היה ג'ון. סמרטיני. בהשפעתו, גלוק החל לכתוב יצירות שלו. לדברי המבקרים, פרק זמן זה הוא שולט בסגנון homophonic שנקרא - ניהול מוסיקלי, המאופיינת לקול אחד הנושא המרכזי, בעוד שאחרים ממלאים תפקיד עזר. הביוגרפיה של גלוק יכול להיחשב מאוד עשיר, כי הוא עבד באופן פעיל והביא הרבה מוסיקה קלאסית חדשה.

המאסטריות של הסגנון ההומופוני היתה חשובה מאודאת ההישג של המלחין, שכן בבית הספר למוזיקה אירופאית של הזמן הנדון נשלטת הפוליפוניה. בתקופה זו הוא יוצר מספר אופרות ("דמטריוס", "פור" ועוד), שלמרות החיקוי מביאות לו תהילה. עד 1751, הוא סייר עם הקבוצה האיטלקית עד שהוא הוזמן לעבור לווינה.

רפורמה באופרה

כריסטוף גלאק, שהביוגרפיה שלו עוקבת אחריוקשורה קשר הדוק עם ההיסטוריה של התפתחות האופרה, עשה הרבה כדי לתקן את הביצועים המוסיקליים. במאות ה- XVII-XVIII הייתה האופרה מופע מוסיקלי מרהיב עם מוסיקה יפה. תשומת לב רבה לא שולם לא כל כך תוכן התוכן.

לעתים קרובות כותבים מלחינים בלבדקול ספציפי, לא אכפת על העלילה והעומס הסמנטי. גלאק התנגד בתוקף לגישה זו. באופרות שלו, המוסיקה היתה כפופה לדרמה ולחוויות האישיות של הדמויות. בעבודתו "אורפיאוס ויאורידיצ'ה" שילב המלחין במיומנות אלמנטים של הטרגדיה העתיקה עם מספרי מקהלה ומופעי בלט. גישה זו היתה חדשנית לזמנה, ולכן לא זכתה להערכה מצד בני זמנה.

תקופת וינה

אחד המלחינים הגדולים של המאה ה -18הוא כריסטוף וויליבלד גלאק. הביוגרפיה של המוסיקאי הזה חשובה להבנת היווצרותו של בית הספר הקלאסי שאנו מכירים היום. עד 1770 עבד בווינה בחצרו של מארי אנטואנט. זה היה בתקופה זו כי העקרונות היצירתיים שלו התגבשה וקיבל הביטוי הסופי שלהם. הוא המשיך לעבוד באופרה הקומיקאית המסורתית, ויצר מספר אופרות מקוריות שבהן הכפיף מוסיקה למשמעות פואטית. הם כוללים את העבודה של "Alcestus", שנוצר על ידי הטרגדיה של Euripides.

באופרה הזאת, הפתיחה שיש לאחריםהיו למלחינים משמעות עצמאית, כמעט מבדרת, רכשו עומס סמנטי גדול. המנגינה שלה נארגה באופן אורגני לתוך העלילה הראשית והניחה את הטון לכל המופע. עיקרון זה הונחה על ידי חסידיו ומוסיקאים של המאה ה -19.

שלב פריז

1770s נחשבים הכי הרבהביוגרפיה של גלאק -. סיכום הסיפור שלו חייב לכלול תיאור קצר של השתתפותו בסכסוך, שהתפרץ בחוגי האינטלקטואלים הפריזאים סביב האופרה. הוויכוח היה בין תומכי בתי הספר הצרפתיים והאיטלקיים.

הראשון הגן על הצורך להציג דרמהוהרמוניה סמנטית בביצוע המוסיקלי, בעוד שהאחרון התמקד בשירה ואלתור מוסיקלי. גלאק הגן על נקודת המבט הראשונה. בעקבות העקרונות היצירתיים שלו, הוא כתב אופרה חדשה המבוססת על המחזה של אוריפידס "איפיגניה בטאוריס". עבודה זו הוכרה כמיטב היצירה של המלחין וחיזקה את תהילתו האירופית.

השפעה

בשנת 1779, עקב מחלה קשה, הוא חזרמלחין וינה, כריסטופר גלאק. את הביוגרפיה של מוסיקאי מוכשר זה לא ניתן לדמיין בלי להזכיר את יצירותיו האחרונות. אפילו כשהוא חולה מאוד, הוא חיבר כמה שירים ושירים לפסנתר. בשנת 1787 הוא נפטר. היו לו הרבה מאמינים. המלחין נחשב לתלמידו הטוב ביותר א 'סליירי. מסורות שהונחו על ידי גלוק, הפך את הבסיס של יצירותיהם של ל 'בטהובן ור' וגנר. בנוסף, מלחינים רבים אחרים חיקו אותו לא רק בהלחנת אופרות, אלא גם בסימפוניות. של המלחינים הרוסים מ 'גלינקה העריך מאוד את עבודתו של גלאק.